发个单章，本书的写作宗旨。 (第2/2页)

到最后，两败俱伤是最好的结果，更大可能只能跑路，一切积累归零。
　　
　　第二条路：拉部队造反。
　　
　　私兵倒是有一千人，再裹挟一些部曲，拉拢部分禁军士卒，往最好的情况估计，大概能拉出六七千部队。
　　
　　最后结局是什么？
　　
　　司马越摇个五千鲜卑骑兵过来，你就要完蛋，全军覆没。
　　
　　第三条路：不造反，只四处流浪。
　　
　　那么，这么多部队，怕是一出京就断粮了。
　　
　　攻坞堡取粮，就这几千人，能打下几个？稍微大一点的都拿不下来，更不值得用精兵的性命，去换城头上的部曲、庄客甚至老农、健妇、小儿的命。
　　
　　几个少年，一桶金汁下来，就能让你死十几二十个银枪军士卒，心疼不心疼？亏不亏？他们擅长野战，拿来攻城是最大的浪费。
　　
　　而且，这样依然会被镇压。
　　
　　现在西晋官方还是有足够的力量的，石勒第一次创业，被打得只剩18骑，投靠匈奴去了。
　　
　　本书主角也要投靠匈奴吗？
　　
　　所以，他现在哪也去不了。
　　
　　这就是他一个军户出身的人，爬到现在的位置，所要付出的必然代价。
　　
　　得到什么，就必然要失去什么。
　　
　　一本书的主角，他是有自己的性格、价值观、知识积累、行事方式和思考问题的模式。
　　
　　有些人会说，怎么写还不是作者一支笔。
　　
　　这话也对也不对。
　　
　　作者确实有相当的权限，但也不是自由写的。
　　
　　作者写的东西，归根结底是主角在这样一个时代中的浮沉，要考虑很多东西，不是主角想怎样就怎样。
　　
　　主角的一些想法，是他人生中某个过程、某个阶段的想法，我写出来了，但不一定是对的，也不一定会实现。
　　
　　主角也在学习这个时代，不同的年龄段，积累不一样，想法也会变化。
　　
　　上本书的主角就是一个成长性主角。
　　
　　一开始掌握的军事知识并不多，但一生中都在反复学习、实践，慢慢提高。
　　
　　一开始三观很正，但慢慢地被时代浸染，从一个面对罪将家眷都不太好意思下手的人，变成打了胜仗俘虏敌人妻女。
　　
　　事实上我很奇怪“人设”这个词。
　　
　　人的一生中，少年、青年、中年、壮年、老年多个阶段，性格、三观等等会出现巨大的变化，一个人设从头到尾都不带变的吗？
　　
　　从一开始就是“严谨”、“冷酷”、“无情”，然后十几年乃至几十年，经历了无数事，阅历不一样了，地位不一样了，知识储备不一样了，居然还维持着之前的人设。
　　
　　再说回本书主角，他有一身武艺军略（可以理解为天授），但其他的都没有，和上本书没关系，性格、家庭、阅历都不一样了。
　　
　　他就是个有现代记忆+武艺军略的少年，全新的人物，不同的性格——比起上本书，这本主角性格明显有不稳定因素，这从杀人时就看得出来，更冲动一些，有时候胆子奇大无比，毕竟他连空虚寂寞的大嫂都敢勾引。
　　
　　最后简单总结下吧，作者的一支笔，确实可以写很多东西，但也有些极大的限制。
　　
　　在作者赋予了初始设定（主角的出身、能力、性格等等）之后，就要模拟推演了。
　　
　　书中的人物，在自身性格、能力和时代背景、风气的交织作用下，会有自己的行事轨迹。
　　
　　本书没有大纲，我脑海里只有一个模糊的方向，全靠现时推演。
　　
　　这就像玩游戏，作者在前面出现岔路的时候，偷看秘籍，给角色选择一条路，增加他的成功率，但不可能凭空生造出一条捷径来。
　　
　　或者历史上有过类似的事，而且还是同时代的，但这种好事未必能轮到主角，我作为作者，动用权限，给他了。
　　
　　其他的全靠推演。
　　
　　邵勋是角色，我是玩家兼管理员，可以给他开后门，但不能无视游戏的运行程序。
　　
　　本书发展到现在，主角所做的一切，已经是当前情况下所能做到的极致。
　　
　　他开分基地，都是无奈之下的最优解。
　　
　　这些都会慢慢成为他的积累，并随着时间的推移，不断发挥更大的作用。
　　
　　仙侠文里主角炼法宝看过没？这就是成长性法宝。
　　
　　看到这里的读者，大概都清楚我的写作方式了吧？
　　
　　起点来了一大群某卢作者，有明确的拉情绪节奏大纲，流水线作业，爽点一个接一下，几乎要飞起。
　　
　　我这本和他们不太一样，就写这么多吧。